כתיבת תווים בדיוני

דמויות מתוארות באמצעות נרטיב ודיאלוג ביצירת בדיוני. הם יכולים להיות שטוחים או קטין, או עגול ומרכזי, פיתח עם עומק יותר. האישיות מתגלה באמצעות תגובות הדמות לקונפליקט, באמצעות דיאלוג, ותיאורים.

דמויות בדיוני יכול להיות תפקידים רבים ומטרות, כולם מוכתבים על ידי הכוונה של הסופר ואת הסגנון, עובדים יחד כדי להעביר את העלילה קדימה.

הגיבור

הגיבור הוא הדמות הראשית, הגיבור או הגיבורה של הסיפור. במקרים מסוימים, הקורא חווה את הסיפור דרך עיניו של הדמות הזאת. באחרים, הגיבור יכול להיות רק אחד מתוך כמה דמויות אשר פרספקטיבה מתוארת.

הגיבור אינו חייב להיות דמות שהקורא מזהה. הוא יכול אפילו להיות אנטי גיבור, לא נעים או אפילו רע, וזה בסדר אם הוא מקדם את העלילה.

או שהיא עשויה להיות גיבור אמיתי אבל יכול להיות גם דמות הקורא אמור לשנוא בשל פגם אופי מסוים או נסיבות. תחשוב על בקי שארפ יריד ההבלים. היא נתנה משמעות חדשה למונח "אכזרי", אבל תמשיך,לא התכוונת אליה רק ​​קצת?

אנטגוניסט

בז'אנרים רבים - במיוחד לא בפנטזיות, במותחנים, בספרי ריגול, בסיפורי פשע ובמיסתורין - הגיבור מתנגד נגד אנטגוניסט. האנטגוניסט יכול להיות אדם לא מוסרי או מרושע באמת, כמו ד"ר מוריארטי בסיפוריו של שרלוק הולמס, אבל הוא יכול גם להיות הורה בעל כוונות טובות, אבל משתלט, או אפילו אידיוט מטומטם, שלא בכוונה עומד בדרכו של הגיבור.

השורה התחתונה היא שהאנטגוניסט מתנגש עם הגיבור או הגיבורה בחלקה, ולפעמים הסיפור כרוך בסיכויים רציניים למדי לנסיבות של חיים או מוות. השיא של שייקספיר אותלו היא דוגמה טובה, אבל גיבור יכול להיות גם קבוצה שלמה של אנשים: הממשלה, כת, או סינדיקט פשע.

באמצעות מטאפורה

בעבודות מסוימות, הדמויות נוצרות לא כמו בני אדם במלואם או יצורים דמיוניים אלא כמטאפורות לאיכות אנושית מסוימת. לורד וולדמורט בספרי הארי פוטר לא נועד להיראות כאדם בעל תפיסה מלאה, אלא כמטאפורה לתוצאה הנוראה הנובעת מזיוף והתנגדות לכוחה של האהבה.

תווים כמו התקני מגרש

במקרים מסוימים, תווים קיימים במידה רבה לצורך העברת הסיפור יחד מנקודת המזימה אחת לאחרת. תווים אלה הם רק יזום. הם דמויות שטוחות - אחת או שתיים. זה לא מי הבחור הזה או איך הוא מרגיש, אבל מה שהוא עושה זה חשוב.

תווי צילומים יכולים לשמש בתפקיד זה. הם נוטים להיות סטריאוטיפים ללא עומק רב, כמו מאשים בבר או קבצן בפינת רחוב, אבל הם לא צריכים להיות. תווי צילומים יכולים להיות מורכבים יותר כאשר העלילה דורשת זאת.

סופרים בדרך כלל ליצור תווים שמטרתם היחידה היא להניע את הגיבור לקחת את הפעולות להניע את הסיפור קדימה. דוגמה טובה לסוג זה של אופי שטוח היא צלקת פנימה מלך האריות. השווה אותו לסימבה, דמות עגולה. אתה ידע סימבה. צלקת … אולי לא כל כך הרבה.

תווים נדרשים

סיפורים מסוימים בנויים סביב זמן, מקום או מצב הדורש סוגים מסוימים של תווים להיות נוכחים. הדמויות האלה אולי לא היו חשובות מאוד גם את העלילה או את הנושא, אבל ההיעדר שלהם היה מורגש בכל זאת.

תארו לעצמכם סיפור המתרחש בסביבה מלון ללא הכללה של לפחות כמה אנשי צוות המלון. סיפור המתרחש על ספינת חלל בראשותו של מאדים לא יהיה שלם בלי לפחות סקיצה של קפטן הספינה, גם אם הוא לא דמות ראשית. מישהו עלול להיירות ונהרג במהלך שוד בנק. הזהות שלו, הרגשות, המחשבות והעומק שלו לא חשובים למזימה, אבל העובדה שהוא היה קטלני תהיה.

כיצד ליצור תווים

להיות ברור בראש שלך על המטרה של הדמות שלך בעבודה שלך לפני שאתה מתחיל לכתוב וליצור דמות. למה ואיך הוא מזיז את העלילה שלך לקו הסיום? אתה יכול להתחיל לגדל אותו כאשר ענית על השאלה הזאת, ואתה בטח רוצה לתת את החלק הזה של התהליך קצת זמן אם הוא הגיבור שלך. לחיות איתו כמה ימים או אפילו כמה שבועות לפני שאתה עט כי המשפט הראשון. כמו אירועים להתפתח בחיים שלך, לשאול את עצמך מה הוא יעשה או איך הוא יגיב באותה הנסיבות.

להכיר אותו.

למרות שזה חשוב לדעת ולהבין את התכונות האישיות של הגיבור שלך ואת המוטיבציות שלה, האינטרסים, ואת הכישרון, תצטרך הרבה פחות פרטים על דמות אשר פשוט משמשת מכשיר העלילה. אתה לא צריך לסובב את הגלגלים שלך להתעמק במה שעושה אותה לתקתק.

לך עם הבטן שלך

כמו כל מי שכתב אי פעם עבודה מוצלחת של בדיוני אגיד לך, הבטן שלך היא כלי רב עוצמה. ומעט אם טיוטות של בדיוני מושלמות בפעם הראשונה. יותר סביר, אתה תעיף טיוטה גסה ואז לשנות את זה שניים, אולי אפילו שלוש פעמים.

אם דמות קופצת לתוך הדפים שלך לכאורה משום מקום בזמן שאתה כותב את הטיוטה הראשונה, למה לא לתת לו להסתובב קצת? תת הכרתי שלך אולי מנסה להגיד לך משהו. הוא יכול להיות חשוב מאוחר יותר, לספק טוויסט העלילה מרכזי. אתה יכול להשאיר אותו, ואם יתברר שהוא מיותר, תן לו את הגרזן כשאתה מכין את הטיוטה האחרונה שלך. אתה תמיד יכול לכתוב אותו מאוחר יותר אם יתברר כי אין לו מה להציע.

לא משנה עד כמה משמעותי או לא משמעותי הדמות שלך, להיות בטוח שהאדם הוא עקבי אמין בתוך הפרמטרים של הסיפור שלך. מניעים ופעולות חייבים לעבוד יחד כדי שהקורא לא יישאר מבולבל ומתוסכל.