פלאש בדיוני ואת קצר קצר קצר סיפור

כדי שהסיפור יהיה סיפור שלם, אנחנו צריכים רק מרכיב אחד קטן בתוך הנרטיב כדי להיפתר. אלמנט זה יכול להיות זעיר. זה לעתים קרובות אומלל. זה עלול להשאיר אותנו עם מיליוני שאלות, אבל זה עונה על אחד.

מה שנפתר בתוך סיפור הוא לא תמיד משהו שקורה בחוץ, אלא פנימי. לעתים קרובות סופרים אומרים כי הגיבור שלהם חייב לשנות איכשהו מההתחלה של הסיפור עד הסוף, ובדרך כלל, אנשים לוקחים את זה אומר שמשהו ענק חייב לקרות (ראה מאמרים קודמים על מוות, מחלות, זומבים, וכו '). אבל זה לא נכון. רגש יכול להשתנות. הדרך שבה אדם רואה משהו יכולה להשתנות. מצב רוח יכול להשתנות. דמות עשויה פשוט להחליט להפוך את עצמם תה.

רבים מהתלמידים שלי משוחררים כשאני אומר להם לא להתמקד בחלקה ולכוון רק לרגע קטן. באופן דומה, תלמידים רבים שמחים כאשר אני להקצות 1-2 דפים חתיכת בדיוני או בדיוני הבזק, כפי שהם חושבים כי פחות יש להם לכתוב, כך יהיה קל יותר.

עם זאת, זה לא המקרה. כתיבת הבדיוני הבדיוני (המכונה גם מיקרו פיקציה, בדיוני קצר, בדיוני גלויה, וסיפורת פתאומית) לא אומר שאתה פשוט לכתוב 1-2 עמודים. אותם "כללים" חלים על יצירה מוצלחת של הבדיוני הבדיוני כפי שהם עושים בסיפורים ארוכים יותר. משמעות הדבר היא שלכותב יש הרבה פחות זמן ליצור עולם אמין לפני שהוא מנסה לפתור משהו בתוכו. זה הרבה יותר קשה.

אחד מאדוני הבדיוני הבדיוני הוא הסופרת לידיה דייוויס, מחברת האשה השלוש עשרה סיפורים אחרים, לשבור אותו, ו סוגים שונים של הפרעה בין ספרים אחרים. הסיפורים שלה פורסמו יחד סיפורה של לידיה דייוויס.

הסיפור שלה להלן הוא דוגמה של כמה מעט יש לשנות על מנת שהנרטיב יהיה "שלם".

פחד

כמעט כל בוקר, אישה מסוימת בקהילה שלנו יוצאת בריצה מביתה עם פניה הלבנים ומעילה מתנופף בפראות. היא צועקת, "חירום, חירום", ואחד מאתנו רץ אליה ומחזיק בה עד שפחדיה נרגעים. אנחנו יודעים שהיא ממציאה את זה. שום דבר לא קרה לה באמת. אבל אנחנו מבינים, כי אין כמעט אף אחד מאיתנו שלא זז בזמן מה לעשות בדיוק מה שהיא עשתה, ובכל פעם, היא לקחה את כל הכוח שלנו, ואפילו את הכוח של חברים ומשפחות שלנו, כדי שקט אותנו.

דייוויס בחרה רגע של בדיה: האשה שיצאה מביתה צועקת "חירום, חירום" כל יום, היא הכירה את האמת של הרגע הזה, ואת relatability: אין ספק שיש רגעים רבים כל אחד מאיתנו מרגיש שאנחנו לא יכול לשאת את כל מה שהתרוקן מהחיים שלנו.היא מצביעה על כך ומראה לנו משהו שאנחנו כבר יודעים, אבל בדרך חדשה. הרעיון שהשכנים עוזרים לאישה הזאת, אבל הם מרגישים אמפתיה כלפיה, שהיא מייצגת את הצרכים והצרכים של כולם, עושה את הסיפוק הרגשי.

העצב מודה שהחיים הם יותר מדי, אבל שרובנו לא יכולים להגיד את זה. העצב הוא שמישהו אומר זאת כל יום, אבל הוא לא טוב יותר. העצב הוא שכולנו מרגישים ככה, אבל נשארים שקטים בבתים שלנו, לא מספרים לאף אחד.