בסיס בסיסי לסופרי המתחילים

אם, כמו אנשים רבים, אתה עובד תחת הרעיון כי עבור סופרים "אמיתי", העלילה באה ללא מאמץ, לבטל את האשליה עכשיו. בעוד כמה סופרים נולדו עם תחושה של איך לספר סיפור בצורה יעילה, יותר מהם ללמוד את היסודות של העלילה ואת תשומת לב רצינית איך סופרים אחרים בהצלחה לבנות נרטיב.

מחזאים יש דברים אלה קדח לתוכם, אבל סופרים בדיוני לעתים קרובות לברוח בלי הדרכה בסיסית במה שעושה משהו דרמטי. זה לא קסם. אלמנטים של סיפור טוב ניתן ללמוד וללמוד.

למעשה, בטח כבר למדת אותם בשיעורי הספרות בתיכון. זה לא מזיק לבדוק אותם עכשיו, מנקודת המבט של סופר ולא סטודנט. הם עשויים להיראות פשוטים, אבל בלעדיהם, הכישורים האחרים שלך כסופר - היכולת שלך לדמיין דמויות אמין, הכישרון שלך עם דיאלוג, השימוש הנפלא שלך בשפה - יגיע לשווא.

התחל, כמובן, עם הגיבור, הדמות הראשית שלך. הגיבור צריך להיתקל בסכסוך - עם אופי אחר, חברה, טבע, עצמו, או שילוב כלשהו של הדברים האלה - ועוברים שינוי כלשהו כתוצאה מכך.

"סכסוך" ידוע גם בשם "השאלה הדרמטית העיקרית". סדנת הסופרים של גות'אם מציבה זאת כך במדריכים שלהם כתיבה בדיונית: השאלה הדרמטית העיקרית "היא בדרך כלל שאלה פשוטה / כן, אחת שאפשר לענות עליה בסוף הסיפור". מה יקרה למלך ליר כשהוא יחלק את האימפריה שלו ויתנער מבתו הנאמנה? אליזבת בנט מג'ין אוסטן גאווה ודעה קדומה להגיע להתחתן מאהבה, האם היא או אחת מאחיותיה יתחתנו מספיק כדי להציל את המשפחה משפל כלכלי?

אילו סוגים של שינויים מביאים עימותים אלה? אליזבת בנט לומדת את הסכנות שמאפשרות לדעות קדומות להפריע לשיפוט. המלך ליר מקבל ענווה ולומד להכיר שטחיות וכנות. שניהם נכונים יותר בסוף הסיפור מאשר בהתחלה, גם אם החוכמה הזאת, במקרה של ליר, באה במחיר יקר.

אלמנטים של המגרש

סיפור יפגע בציוני דרך שונים בדרכו מתחילת הסיפור ועד למימוש השאלה הדרמטית. המבוא מציג את הדמויות, את ההגדרה ואת הסכסוך המרכזי. לערב את הגיבור שלך בסכסוך זה מוקדם ככל האפשר. הקוראים של היום בדרך כלל לא wade דרך דפי התצוגה כדי להגיע לנקודה. אל תגרום להם לתהות מדוע הם קוראים את הסיפור שלך או הרומן. הכנס אותם לדף הראשון או לדפים.

משם, הדמות תעמוד בפני מכשולים שונים להשגת המטרה שלו. פעולה זו נובעת משביעות רצון הסיפור. קוראים אוהבים לראות מאבק, כמו להרגיש כאילו את התמורה בסוף מגיע.

שוב, גאווה ודעה קדומה לספק דוגמה מצוינת. אם אליזבת בנט ודארסי חיבבו זה את זה מיד, וחבריהם ובני משפחתם אישרו מיד, הנישואים שלהם יהיו הרבה פחות מספקים, ושום דבר לא היה נלמד לאורך הדרך, אלא שזה נהדר להתאהב.

שימו לב כיצד סופרים אחרים בונים מתח דרמטי בחלק זה של הנרטיב שלהם. איך הם מעסיקים אותנו בתוצאות הסיפור? כמה מכשולים נחוצים כדי לגרום לקורא להרגיש מרוצה בסופו של דבר? אף אחת מהחלטות אלה אינה קלה. חלק הצמיחה שלך כסופר כרוך בפיתוח תחושה של סיפור arc מוצלח.

הפעולה העולה מובילה לרגע השיא, נקודת המפנה בסיפור, אשר בתורו מובילפתרון הבעיה. השאלה הדרמטית המרכזית נפתרת בדרך זו או אחרת. פיטר Selgin מספק דוגמה טובה בספרו מאת ערמומי & מלאכה:

סלימאקס הוא פתרון הקונפליקט, נקודת האל-חזור שמעבר לה מובטח גורלו של הגיבור - טוב או רע. התאבדותו של רומיאו היא השיא … לא משום שזה הרגע הדרמטי ביותר, אלא משום שהוא חותם את גורלו וקובע את ההחלטה בכך שהוא מונע ממנו ומג'ולייט לחיות אי-פעם באושר.

בתוך ההַבהָרָה סוּפִית, המחבר המחבר את כל הקצוות הרופפים. אליזבת וג 'יין בנט להגיע לחיות זה ליד זה. לידיה נשארת רחוק בצפון, שם היא לא יכולה להטריד אותם הרבה, ואת התכונות הטובות של קיטי נמשכים על ידי ביקורים תכופים אחיותיה. כולם, אנחנו אוהבים חיים באושר ועושר, ושלושה עמודים בערך, אנחנו מקבלים את כל הפרטים הדרושים. כמו כן, המיקום של ליר לוקח רק חלק מסצינה אחת: כל השחקנים של העלילה העיקרית מתים, אבל תחת אדגר, אנגליה מתאחדת מחדש.

שני הצהרות

ראשית, הרבה בדיוני מוצלח לא פעל לפי הכללים האלה בדיוק. אבל אפילו עובד כמו של וירג'יניה וולף גברת דאלוויי, אשר נראה ממוקד יותר בשפה מאשר פעולה, להציג שאלות דרמטיות כדי לשמור אותנו לקרוא. (האם המסיבה שלה תסתלק, מה קורה איתה ועם פיטר וולש?) הרבה בדיונים שלא בהכרח נראים מתבססים על העלילה, מתבוננים מקרוב, על סמך אסטרטגיות ניסו ונכונות שאנחנו יכולים לעקוב אחריהם (במערב הספרות, לפחות) של אריסטו פואטיקה.

שנית, אלמנטים בסיסיים אלה עשויים שלא להופיע בסדר המפורט לעיל. נסה לזהות אותם בקריאה שלך. למה הסופר החליט לספר את הסיפור כמו שהוא עשה. שימו לב להחלטות הדרמטיות. וכמובן, לחשוב על כל זה כמו שאתה לעצב סיפורים משלך. בסופו של דבר, משהו צריך לקרות. זה נראה יסודי, אבל זה יכול להיות די מסובך. בכל אופן, הניסוי, אבל להקדיש זמן על הבסיס, גם.