סרט או טלוויזיה? מה מחברים הספר צריך לדעת

כסף גדול? שליטה יצירתית? תהילה מיידית?

כאשר נמכרים הזכויות הדרמטיות לספר, חשוב לנהל את הציפיות לעסקה ולתהליך המשא ומתן. הולי פרדריק של קרטיס בראון בע"מ סוכנות הספרות מפריד עובדה מתוך בדיוני כשמדובר זכויות הסרט וטלוויזיה לספר.

ואלרי פיטרסון: הולי, מה יכול המחבר לצפות כלכלית מעסקת סרט או טלוויזיה? עושר עצום?

הולי פרדריק:אמנם זה יהיה נהדר אם הלקוחות יכולים להיות כל מיליונרים כתוצאה הסרט שלהם עסקאות טלוויזיה, זה לא קורה בדרך כלל.

אבל העסקה עושה בעקיפין לעזור המכירות של הספר, לעזור הספר של המחבר ואת הפרופיל.

לדוגמה, כאן אצל קרטיס בראון, ברגע שמדובר בסרט או בטלוויזיה, אני מניחה לג'ונתן ליונס לדעת. הוא מפקח על מחלקת זכויות החוץ שלנו, והוא רוצה לקבל את החדשות מיד כי מו"לים זרים אוהבים לשמוע על זה ספר. מכירת זכויות הקולנוע מגדילה את הסיכויים לספר - שאולי לא היו נלכדים בדרך אחרת - נלכדים בעסקת תרגום זרה.

וכמובן, אם הפרויקט עושה את זה על המסך, זה באמת יכול להשפיע באופן חיובי על מכירות הספר, אשר המטרה של כל מחבר ומו"ל. במיוחד עם זה סרט חדש או טלוויזיה עניבה-כיסוי!

סגן נשיא תגיד מנהל גישות המחבר על אופציה שלו או שלה עבודה. מה היית אומר לו?

HF: ובכן, עבור הלקוחות שלי קרטיס בראון, אני רק חומר אפשרות יצרנים מנוסים, יצרנים שיש להם ניסיון או כמנהל עובד עבור חברה רכישת חומר או כמפיק אשר מפתחת מוצר ומוכרת אותו האולפנים ואת הרשתות. סופרים ומאים ושחקנים ושחקניות - יש בהחלט ערך מוסף של אנשים שקשורים לפרויקט, אבל סט המיומנות של המפיק הוא באמת ייחודי, כי זה קצת יצירתי, אבל אז הם צריכים לדעת איפה למצוא מימון.

המפיקים צריכים להיות תוקפניים בכל הרמות השונות - הם צריכים לשים צוות ביחד, ואז הם צריכים לכוון את הפיתוח היצירתי של הנכס ולאחר מכן הם צריכים למצוא קונה, והם צריכים למצוא כסף.

זה האינטרס של כולם כי הפרויקט מקבל את הסיכוי הטוב ביותר להיות שנעשו מפיק מנוסה הוא קריטי לחלוטין לכך. אלה האנשים שאתה רוצה לקבל מאחורי הפרויקטים שלך, אז אני נוטה לא אפשרות חומר ישירות לסופרים ומאים.

עבור בעלי עניין אחרים, אני אף פעם לא סוגר את הדלת, אבל אני אומר להם, "לך תמצא מפיק, שותף איתו, וחזר אלינו". אנחנו מנסים לעשות את זה הכי טוב בשביל כל הצדדים, אבל רוב הסופרים - אפילו הטובים בעולם - לא נוטים לעלות עם ספל הפח שלו ולומר, "האם תממן את הסרט שלי?" מפיק חזק הוא חובה.

סגן נשיא ומה לגבי המחברים עצמם, אלה שרוצים להתערב בתהליך היצירה של הפיכת הסרט או סדרת הטלוויזיה שלהם?

HF: זה תלוי אם הפרויקט מיוצר על ידי אולפן או באופן עצמאי.

דיברנו על כסף, אז אני אגיד בזמן שאני אשמח למכור את כל הספרים שלי לאולפנים עבור הרבה כסף, מה שקורה עם אולפני הוא ספר נכנס לסטודיו ולפעמים זה בדיוק כמו להיכנס חור שחור.

האולפן אומר, "תודה רבה", והם סוגרים את הדלת, ואין הרבה הזדמנויות עבור המחבר להיות מעורב. אתה לא שומע על שום דבר עד 12 או 18 חודשים מאוחר יותר כאשר הם אומרים לך כי הפרויקט מתקדם או שהם החליטו לזרוק אותו.

בצד העצמאי, בלי לקבל פירוט לגבי העסקה - כי כולם שונים - אני אומר שיוצרו באופן עצמאי יכול לפתוח את ההזדמנות, אם יבחרו הכותבים, להתאים את החומר שלו ולשחק חלק גדול יותר בתהליך היצירה ואני הייתי מבנה העסקה בהתאם.

סגן נשיא תגיד שאתה מבצע עסקה עבור זכויות הביצועים הדרמטיות. כמה זמן בין העסקה לראות את הספר מותאם על הבמה או המסך? כלומר, כמה זמן עד שהמחבר הופך לטלוויזיה או לקולנוע, אהם, "מפורסם"?

HF: הייתי אומר שלטלוויזיה יש כנראה את התקופה הקצרה ביותר שבה תדע אם הפרויקט שלך עומד להתקדם. שלב יכול להיות בפיתוח במשך שנים על גבי שנים. גם את הספר למבוגרים צעירים "אאוטסיידרים" על ידי ש. הינטון ו "אדי התפלל" על ידי ג 'ו דייויד בראון (שהיה הבסיס לסרט "נייר הירח") כבר בפיתוח במשך שנים עם טלוויזיה מחזור הוא קצר יותר.

נעשית עסקת טלוויזיה, סופר נשכר, ואז יש רק סדרה של משוכות - עיבוד של ספר לכתב תמליל. אם זה טוב, יש פקודת טייס, והם יורים בפיילוט. וזה בתקווה זוכה סדר סדרה, אבל אתה יודע במוקדם ולא במאוחר אם או לא הפרויקט שלך הולך לעשות את זה לשלב הבא.

עסקות הבמה לוקחות הרבה זמן לעשות, ותהליך הפיתוח בתיאטרון המוסיקלי ארוך מאוד. אתה צריך לא רק מסמר את הזכויות, אבל אתה צריך למשוך יחד צוות של משתפי פעולה יצירתיים כולל librettist ו lyricist ו סופר הספר ואת הבמאי. ואז אתה יוצר, ואתה יוצר, ואז אתה צריך סדנה זה, ואז אתה צריך למצוא כספים ולאחר מכן ספר תיאטרון. כל הצעדים האלה לוקחים זמן רב.

עסקאות סרטים הם בדרך כלל אי ​​שם בין, אבל אלה מסגרות הזמן יכול להשתנות באופן נרחב.

הולי פרדריק, סוכנת הקולנוע והטלוויזיה של קרטיס בראון, סוכנות הספרות בניו יורק, החלה את הקריירה שלה בסוכנות הספרות של סוזן שולמן. במשך שנים רבות היא היתה מנהלת פיתוח של פרס האוסקר מועמד הבמאי אלן ג 'פקולה. היא השתתפה ברנארד קולג 'ובית הספר לאמנויות הקולנוע של USC.