כריסטופר סורנטינו ראיון על כתיבה

הרומן המרגש של כריסטופר בסורנטינו, הנמלטות (סיימון ו שוסטר) שוחרר ב -9 בפברואר 2016, לשבחים ביקורתית רחבה. ג 'ים רולנד עבור לוס אנג 'לס טיימס קראו את הספר, "… סיפור אזהרה לכל מי שמתחשב בהשלכות הנישואין, רומן, רומן, או עובר לארץ בשירות האמנות, או אם זה היה קורה אם הפרוזה החשמלית של סורנטינו ושנינותה המתנשאת לא נקלטו בתשוקה הסודית שכולנו מעת לעת כדי לשפוך את העור ולהתחיל מחדש "ודונה סימאן כתבה, בסקירה שנערכה על ידי בוקליסט," סיפור מצחיק, מצחיק וחד-משמעי ". היה לנו מזל שיש לנו הזדמנות לדבר עם סורנטינו לא רק על הכתיבה שלו, אלא על חייו כסופר, על תפקיד ההוצאה לאור ועל מחשבותיו על עזרה לסופרים הצעירים.

אמנות נגד האומן

רחל שרמן: מה דעתך על האמנות מול האמן? איך אתם מפרידים את חיי הכתיבה שלכם משארית חייכם (או שהם זהים), ברמה מעשית, כמו גם רגשית?

כריסטופר סורנטינו: הפעם האחרונה שהכתיבה שלי וחיי היו מעורבים לגמרי היתה בימי סטפן דאדאלוס שלי, לפני עשרים וחמש שנה. מאז זה היה הבלגן הרגיל: עבודות, נישואים, ילדים, גירושים, שטיפת הכלים. במובן המעשי, תמיד הייתי ניתנת להתאמה. כתבתי בערבים, שכתבתי בבקרים המוקדמים, כתבתי ברווחים שבין חובות אחרות. ואני השלים את עצמי לפעמים בלי שיהיה לי זמן לכתוב. במובן הרגשי, לפעמים האמנות היא הרבה יותר מאשר אצל אחרים.

אני מרגיש את זה, כמו לחץ יציב. אם אני כותב, זה הולך ישר לתוך העבודה. אם אני לא מסוגל לעבוד, אני רואה את. הטריק הוא לא לתת את רותח לברוח לתוך הסביבה שבה האנשים שאתה אוהב הם.

ההבדל בין כתיבה ופרסום

RS: איך אתה ליישב בין כתיבה ופרסום? האם לשים את הספר שלך "מחוץ לעולם" מרגיש כמו מיזם נפרד מכתיבת הספר עצמו?

CS: אני חושבת שהם נפרדים לגמרי. הכתיבה היא פעילות בודדת, אקספלורציונית וזמנית. זה לוקח הרבה סבלנות ואמונה כי טלאים מחוספס באמת יעבור. אני נוטה לשמור על עצמי בעבודה, ללא קשר לשאלה אם זה הולך טוב או הולך רע. החלק של המוח שלי זה יוצר את זה דורש. בשבילי, לפחות, זה לא דורש שום אסטרטגיות להגיע או לפנות קהל. אז, עם פרסום, אתה הולך ישירות מתוך בועה זו למאמץ משותף לחלוטין, תלוי בחוכמה חישוב על איך לארוז את הספר ולקבל אותו לידיהם של אנשים רבים להיפטר ככל האפשר.

ואתה, הסופר, צריך לצאת יחד עם הספר. אתה צריך להסביר דברים לקהל או לעיתונאים שחשבת עליהם רק בהקשר של כתיבתם. הפנים שלך מופיעים בעיתון. אנשים אומרים דברים על העבודה שלך, כי לסירוגין להפוך את הראש להתנפח או לגרום לך לרצות לזחול לתוך חור. וכמובן, בזמן שכל זה קורה, הספר מאחוריך - חוץ מזה מכמה תיקונים להוכחות, הדבר שחיית איתו במשך שנתיים, שלוש, חמש שנים זה פשוט משהו שכתבת פעם, משהו שאתה "עברתי הלאה.

RS: איך יש את הפרסום של "הנמלטים" היה בהשוואה ספרים אחרים שלך (עד כה)?

CS: ובכן, הנקודה הרלוונטית ביותר היא TRANCE, שיצא לפני עשר שנים. אז, אתרי הספרות המקוונת היו רק מתחילים למצוא את רגליהם. על פי רוב, זה היה עניין של המתנה ביקורות הדפסה ועיתונות אחרים להופיע. לפעמים היו לי קטעי גזירה מועטים אלי במעטפה של ה- FSG. כמה סוגים של תשומת לב מוקדמת שהפגיטיבים מקבלים לא היו קיימים באמת אז - מה שהופך את רשימות "הכי צפויות" של אתרים כמו המיליונים ו Flavorwire, למשל.

זה החלק הטוב. החלק הרע, אני משער, הוא שעיתונים רבים ומגזינים רבים קיפלו או פשוט קיצצו את סיקור הספרים שלהם בשנים שחלפו. כמו כן, לא היה לי אתר אז ואז לא היה כל מדיה חברתית להשתמש כדי לקדם את הספר, לא כי אני כמה מדיה חברתית מיומנת. אחרת, את תשומת הלב נראה לבוא קצת קודם לכן.רשימות ופלאחים, וכן ביקורות הדפסה, אשר אני לא חושב שקיבלתי כמו בפעם האחרונה הרבה לפני פרסום (9 בפברואר), מלבד עסקאות, כמו Booklist ו Publishers Weekly.

ובדקתי הפעם בספרי הטיימס, שהוא פרופיל גבוה מאוד. יש לי panned, אבל אני לוקח את זה אומר שהגעתי. או זה, או שהם מנסים להרוג אותי לפני שאוכל להיכנס לדלת.

עצות לסופרים צעירים

RS: איזו עצה היית נותן לסופרים צעירים?

CS: למרבה הפלא, זה המקום שבו את החוויה היצירתית ואת חווית פרסום נוטים להתמזג. סופרים צעירים צריכים לתת עדיפות לקריאה, מעל לכל. הם צריכים לקרוא בסתירה כאשר זה מתאים להם, הם צריכים לקרוא באופן שיטתי כאשר זה מתאים להם. הם צריכים לקרוא מה שנקרא ספרות ספרותית ובדיוני ז'אנר. וכאשר הם כותבים הם צריכים לנסות ליישם את מה שהם אוהבים במה שהם קוראים לעבודתם. הם לא צריכים לדאוג למצוא סוכן או אם מה שהם עושים הוא מושך את השוק הנוכחי.

הם צריכים לצאת מחוץ לשוק ולפתח מה משמעותי ויפה להם. והם צריכים להיות סבלניים. אני מקבל את התחושה כי עבור הרבה אנשים צעירים, עם היכולת לפרסם באופן מיידי על מגוון של פלטפורמות, העבודה נעשית ברגע שהם לוחצים על "פוסט" ואת התגובה מתחילה. ואני לא חושבת שזה בדיוק העניין. אולי זו נקודת מבט מיושנת של חבר בדור אחר, אבל אני לא חושבת שהכתיבה עוסקת ביצירת תגובה לנושא החם שלך בנושא מסוים של היום.

הכתיבה היא משחק ארוך, כולל המצאה, סינתזה, כמות מסוימת של furtiveness. זה לא צריך תגובות של אנשים אחרים כדי להיות שלם. עבודה בבידוד ובחוסר ודאות היא סוג מסוים של משמעת בפני עצמה, וסופרים צריכים לטפח אותה.

כריסטופר סורנטינו הוא מחברם של חמישה ספרים, כולל טראנס, גמר פרס הספר הלאומי לסיפורת. הרומן הבא שלו, The Fugitives, מגיע בקרוב מאת סיימון & שוסטר. עבודתו הייתה אנתולוגית רחבה, והופיעה בחלל ציבורי, באבלר, בומב, בוקפורם, קונג'ונקציות, אסקייר, גראנטה, גרנטה, הרפרס, לוס אנג'לס טיימס, מקסוויני, ניו יורק טיימס, עיר פתוחה, פריז ביקורת, פלייבוי, טין האוס ופרסומים רבים אחרים. הוא זוכה במלגות מטעם קרן לנאן, קרן ניו יורק לאמנויות וקרן לודוויג פוגלשטיין, והוא היה סופר-in-Residence ב- Fairleigh Dickinson University בשנת 2011. הוא לימד באוניברסיטת קולומביה, ניו יורק האוניברסיטה, בית הספר החדש, פיירליי דיקינסון, ובמרכז שירת אונטרברג ברחוב 92, שבו הוא חבר סגל מרכזי.